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胡智锋:《文朝荣》电影扶贫的最新收获

作者:admin|文章来源:未知|发布时间:2018-10-18 17:01

   

   由中国文联出版社推出的主旋律电影《文朝荣》即将登陆院线,这部以当代著名的扶贫带头人文朝荣的先进事迹为原型,取材于真人真事的影片以其独特的视角在诸多不利的拍摄条件下迎难而上,取得了宝贵的艺术经验,也为当代扶贫工作的宣传做出了突出的贡献。

一、《文朝荣》创作面临的“难”

《文朝荣》的创作可谓具有相当的难度。首先是太“正”,这部作品的原型文朝荣是一个非常正直的先进人物,从宣传的视角看,人物本身正,是其所长;但从创作的视角看,恰恰是其所短,这种过于单一的端正,给艺术创作与加工所需要的丰富性带来了困难。第二是太“近”,这是当代题材,缺少历史纵深感,正在发生的近乎新闻式的人物与事件,从当代的现实感来讲是其所长,但是从艺术表现来讲又是其所短。第三是其太“偏”,文朝荣所在地域为贵州毕节地区,那里崇山峻岭,行路艰难,这种自然环境为大型电影的拍摄先天地带来了不小的难度。第四是太“苦”,因为正面宣传不可能有太多市场的介入和支持,得不到有力的市场的支持,在经费上和人手上的困难也为这部影片的创作带来了很大的难度。但创作团队在这些可以想见的困难面前没有退缩,而是迎难而上。他们为主人公文朝荣带领广大群众励精图治改变贫困面貌的这种当代“愚公”的精神所感动,倾心倾力地到边远地区,以真诚的情怀和真切的感受,为我们贡献了这部令人感奋的优秀影片。

二、影片的艺术特点

这部影片在创作上没有简单地停留在生活原型的简单移植和呈现,而是基于真人真事又做了大胆的、富于想象力的艺术加工、艺术概括和艺术提炼。在以下四个方面取得了新的收获。

第一是虚与实的处理。这部影片一方面立足于文朝荣所在的贵州毕节山区的真实的生活场景,将那里贫瘠的土地和百姓困苦的生活状态都如实地进行了呈现,但同时为了艺术的表现和呈现,主创团队在真实的生活场景的基础上又做了大胆的、虚化的处理,在实景的基础上做了艺术化的虚拟。将贫瘠的土地做了色彩上的调整和不同视角的影像呈现。使人们眼中的贫瘠土地由于视角的变化和光影的调整而增加了诗意的感受感觉。同时,对于小桥流水、青山绿水以及像这个村寨、小学教室、国旗等场景和形象都做了大胆的艺术化处理。使这些实景经过虚化的处理,产生了全新的艺术意境,从而在虚实的结合上获得了较好的艺术效果。

第二是在情与理的关系上,一方面这部电影的整体是以毋庸置疑的事实讲明扶贫攻坚的大道理。深刻的表达出了习总书记所指出的只有“绿水青山就是金山银山”这一非常重要的思想。在影片中,这些道理是不是简单的以话语的方式、以干枯的语言去呈现,而是在富于激情,富于温情的情感浸染中去娓娓道来,环环展开,从而用对于这个家乡的深情,对于国家和民族的深情,对于这片土地的深情来去展现和呈现这些道理,这就使得这些道理不再枯燥,而具有了情感的力度和温度。

第三是在大与小的关系处理上,该片不仅有宏大的理念,同时也注重微小的细节。不论是文朝荣与“懒汉”的博弈,还是女干部与落后的女村民之间的打斗;不论是文朝荣和女儿之间的父女冲突与和解,或是小学生与老师之间的,为了一口粮食,不愿意上课的那些场景。…这些微小的细节都使我们深切地感受到这片土地的贫瘠和百姓生活的赤贫状态,也让我们感受到改变这个局面的巨大的需求和迫切性。

第四是正与反的关系。这部影片的可贵之处在于没有简单地做正面宣传,而是有意地寻找和设计真实的冲突,或者在已有的这个生活冲突的基础上做了更大胆的戏剧化的处理,使反面、负面的障碍更加凸显,从而使正面的正能量富于更强的力度。片中有两种非常重要的反面的冲突,一是村民抢粮和不去参加植树的这种跟文朝荣对着干的打斗场景;还有村民为钱财而去逼婚并最终上演两村相斗的场景等。这些极富戏剧性的冲突,让我们感受到扶贫的艰难和改变贫穷落后面貌的紧迫性所在。

正是在虚与实、情与理、大与小、正与反多个方面的这种对立、统一,既冲突又和谐的这个关系处理中,使这部影片突破了一般宣传片的这种单调和过正的一个形象。而被赋于了既非常艺术化又极富艺术感染力的艺术化效果。

三、影片的价值与意义

《文朝荣》的推出正逢其时,它借文朝荣这一典型人物形象的塑造,为当代时代楷模正面形象的塑造,提供了新的经验。它在艰难的拍摄环境下,通过多方面的艺术探索,塑造了有血有肉、有个性、有锋芒、令人敬佩的时代楷模文朝荣的光辉形象,成为新时代电影荧幕上宝贵的一个典型人物形象,也为影视宣传,特别是影视这种英模人物的宣传做出了积极的贡献。同时影片借扶贫所诠释的习总书记关于“绿水青山就是金山银山”这个重要的思想,得到了形象化、电影化的呈现。这个本身也具有重要的现实意义。

同时《文朝荣》影片所体现的这种正能量也为当代中国文化,特别是为社会主义核心价值的宣传弘扬做出了积极的贡献。当然,影片也不是完美无缺的,我们看到关于“二月”的这个角色以及相关这个细节的设计,可能还有粗糙之处;整体的话语倾向于北方味;还有外国人参与改变当地生态这些场景,从整体上看,有点枝蔓,可有可无。但是,瑕不掩瑜,这些总量并不影响这个影片的整体的品质。

从总体上看,《文朝荣》是近年来文艺扶贫、电影扶贫的一个全新收获与重要成果,也彰显出中国文联以及相关的直属机构响应习总书记和党中央的号召,积极以文艺的方式、以电影的方式参与国家扶贫的一个自觉的行动和选择。这种方式不仅对国家的扶贫战略、现代化的建设、中国特色社会主义的建设是一种贡献,同时对于探讨中国特色的主流宣传,特别是电影宣传的理念和方式,积累了新的经验,值得认真的探索与总结。

 

文/胡智锋(北京师范大学艺术与传媒学院院长、教授、博士生导师)

 

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