作者/整理：admin 2018-10-18
电影《文朝荣》记述的的是贵州省赫章县海雀村党支部书记文朝荣的感人事迹。影片以大量真实、丰富、生动的故事和细节，还原了上个世纪八十年代贫困地区群众的艰苦生活，书写了主人公文朝荣在自然环境极其恶劣的情况下，带领群众植树造林、战天斗地、绝地求生的人生传奇。他凭着一名共产党员的责任与担当，在一片被联合国教科文组织视为“不适宜人居”的土地上，立下脱贫鸿鹄志，敢叫日月换新天，斗贫困，谋发展，让曾经“苦甲天下”的海雀村变成了“林茂粮丰”的幸福村，诠释了一个基层党员干部的使命与担当，在大银幕上树立起了一位优秀共产党员和时代楷模的艺术形象。
电影《文朝荣》是一部独具特色的重要作品，不仅为电影人物画廊里增加了一位新的形象，而且为英模人物传记类影片增添了别样的光彩。影片中多处出现的充满少数民族地区风情的民谣，是这部影片迥异于其它影片的一大艺术特色。全片加上具有民谣特点的片尾曲，共有八处出现了民谣这一艺术形式。这些民谣在影片中不是可有可无的，而是担负着极为重要的功能和作用。可以说，正是因为有了这些富有浓郁地方特色的民谣，才为这部传统的主旋律影片平添了几分艺术影片的气质，使这部英模传记类影片具有了特殊的艺术风格。
民谣的使用凸显了影片的地域民族特色。影片中的海雀村地处西南高原，是苗、彝等少数民族杂居的地方，少数民族风情浓郁。如何将这一故事发生地的地域风貌和民族特点传递给观众？民谣的穿插使用无疑就承担了这个功能，而且是很好地完成了这个重要任务。片中选择的几段民谣，无不充满了鲜明的地方特色和民族气息，有的是通过画外音、配乐的形式出现，有的是通过剧中人物之口吟唱出来，不仅曲调、内容很好地体现了当地民族的生活样貌，而且从另一个侧面反映出了少数民族群众喜欢歌唱、长于歌舞的性格特点，对影片的整体风格呈现起到了很好的烘托、渲染的作用，给观众留下了较为深刻的印象。
民谣的使用承担了影片重要的叙事功能。纪实类、人物传记类影片的创作者经常会面临一个难题：如何在有限的时长内，尽可能展示更多的内容，满足各个方面的诉求。在《文朝荣》这部电影中，创作者巧妙地利用了民谣这种艺术形式，较好地解决了这个难题。创作者给片中的民谣赋予了一个重要的叙事任务，通过民谣的吟唱，告诉了观众许多画面、台词中没有的信息，有效地推动了剧情的发展。比如在记者进村采访时，歌谣唱到：“海雀土坪子，荞子洋芋过日子，要吃包谷饭，除非媳妇坐月子，要吃大米饭，除非下辈子。”了了几句民谣，既是对记者看到的海雀一贫如洗的面貌的深刻概括，同时也寓示了记者即将给中央撰写的内参稿件的主题和内容。以民谣这样的形式，代替了部分影像和旁白的叙事作用，形式更加新颖，更易于观众接受，收到了较好的叙事效果。再比如，在反映二月与王有亮的爱情时民谣唱到：“有缘分我们相识，天涯海角也要相聚，莫错过这天地良缘。”简单的三句歌谣，展示了他们二人爱情之坚贞，为后来矛盾的建立和剧情发展作了扎实的铺垫。
民谣的使用抒发了人物的情感，丰富了人物形象。影片中的民谣，有的虽然是以画外音、旁白的形式出现的，但述说的却是影片人物的心声，很好地契合了影片人物彼时彼刻的心情。有的干脆是让片中人物结合剧中情景大声吟唱，更是直接抒发了人物内心的情感和情绪，直接撞击观众心灵。比如乡林业站罗站长出场时面对荒山的高声歌唱：“登高看海雀，满山一片黄。少女藏山顶，仰面晒太阳。无衣遮羞处，看见心就凉。噩梦惊风雨，流沙作泪行。谁给绿叶片，愿作嫁衣裳。”这几句歌谣，十分形象地反映了他作为林业站站长，面对荒山流沙而无能为力的无奈而痛苦的心情。再比如文朝荣带领乡亲们种树时唱的那几句歌谣：“种树之人不要灰心，横竖四尺载一根，关键窝窝要打好，栽树最拍栽坐根。小小树苗会长大，一年更比一年青。”这几剧民谣是文朝荣在大家的一再要求下现编现唱的，极具现场感染力，一方面给大家鼓劲打气，同时表达了他植树造林、战天斗地的坚强决心，丰富了文朝荣无所畏惧、敢于担当、对前途充满希望的基层党员干部的人物形象。
可以看出，影片《文朝荣》中民谣的大量和大胆使用颇具匠心，不仅高度契合了影片剧情发展，烘托深化了影片故事和主题，同时更为凸显了影片特有的地域民族特色，为这部作品增添了别具一格的艺术魅力和感染力，使之在英模传记类影片的百花园中，拥有了自己特有的花色和芬芳。
文/田水泉（高人民法院影视中心主任）
